Sei o settemila anni addietro, in Cina già esistevano oggetti laccati, dai quali derivo la pittura di lacca che costituiva, però, un tipo di decorazione dell'oggetto. In questo secolo, a partire dagli anni'60, la pittura di lacca si è emancipata dal semplice uso decorativo e subalterno, e si è rapidamente evoluta in una forma moderna di alto valore estetico, sviluppandosi in un tipo di pitture indipendente, di cui Qiao Shiguang è, in effetti, l'esponente e propugnatore principale.

Gli oggetti di lacca ci danno l'impressione del tono nero e pesante che deriva dal colore naturale della vernice. Questa vernice è una pittura di ottima qualità e ha il ''carattere'' nero. La linfa dell'albero, originariamente di colore latteo, diventa gradualmente da grigia a nera e matura per l'ossidazione a contatto con l'aria. Di conseguenza, il nero costituisce l'anima dell'arte della lacca e anche il suo grande limite. Per variarne il colore monotono, gli artefici antichi introdussero negli oggetti di lacca materiali accessori: il vermiglio argenteo, i colori giallo e bianco, la madreperla, la giada e aggiunsero le procedure di incisione, decorazione, intarsio e smerigliatura. Si dice, comunque, che la storia degli oggetti di lacca sia quella del soggiogare ininterrottamente la lacca nera.

Qiao Shiguang ha dedicato tutta la vita alla sua opera. Il progresso senza precedenti di quest'artista singolare è dovuto alla procedura della smerigliatura profonda e superficiale che consiste nel ricoprire uno strato di polvere d'alluminio con la lacca, ne risulta che i contrasti di colori si rivelano e cambiano magicamente, raggiungendo, infine, l'effetto dell'acquarello e della pittura ad olio trasparente. Benchè la procedura non abbia nulla di misterioso, essa svolge una funzione decisiva per intensificare la forza espressiva, e definire il carattere e il linguaggio della moderna pittura ocn lacca.

Le pitture con la lacca di Qiao Shiguang sono abbaglianti e poetiche. La carnagione delle ragazze è fine e mutevole, i riflessi delle barche, dei ponti, dei capanni sono chiari e sereni e la luce di profilo sulla carovana di cammelli è espressiva. Tutto ciò è magnifico ed è apparso dal nero. La forza latente della lacca, sfruttata pienamente, ha formato i fattori essenziali, pieni di vigore plastico della pittura. Impiegando gusci di uova, madreperla, foglie di alluminio, vernici multicolori, punti, linee, superficie e tessitura aggrinzita per esprimere l'ideale estetico e il senso poetico ispirato alla vita, l'artista unisce tutto in un'immagine artistica, dall'espressione viva e dal carattere nobilmente decorativo.

Articolo tratto  dal 1/96 della rivista "La Cina ",distribuira da Società Cinse del Commercio Internazionale del Libro